呼蘭河傳讀后感兩百字
導(dǎo)語：呼蘭河傳講了二十世紀(jì)二十年代，中國東北呼蘭河畔一個(gè)小縣城里的故事。以下是小編整理的呼蘭河傳的讀后感，歡迎大家閱讀，希望可以幫助到大家。
篇一：《呼蘭河傳》讀后感[200]
《呼蘭河傳》這本書給我展示出一抹凄迷的氣質(zhì)，一種卓異的風(fēng)格。優(yōu)雅而任性，傷感而婉諷，令人迷惑。這本書寄托了無鄉(xiāng)的女子渴望回家的傾訴，包含了一個(gè)思想深邃的作家對國民新的反思與批判。
我感受到作者對故土的思念，對自己的故鄉(xiāng)有著無比熱愛，懷念之情，刺激我對呼蘭河，對后花園的想象。故鄉(xiāng)雖然在萬里關(guān)山之外，精神卻在那里流連不已。
《呼蘭河傳》敘述了那份生與死的虛無：生，老，病，死。這種淡淡的憂傷與淡淡的虛無，自然而然奠定了整部小說的情緒基調(diào)。那份生命的虛無，自此飄飄渺渺，揮之而去。
篇二：《呼蘭河傳》讀后感[200]
如果說作者有一個(gè)美好的時(shí)光，那么住在不就的團(tuán)員媳婦可謂是受盡風(fēng)霜，一天之中，要么是被開水燙得死去活來；要么就是被針扎了手指；要么就是火炭燙到了腳心…看到這里，我就想問問這一家人，為什么用這種沒有人性的、喪盡天良的的做法呢，豈不是跟那個(gè)牲口都不如嗎？
如果我生活在那時(shí)候，我一定要起訴他們，但這看來是不可能的，在當(dāng)時(shí)中國還是個(gè)半殖民地半封建的國家，窮苦的人們不可能有起訴別人的權(quán)利，但我仍然十分氣憤，竟然用這種方法對待一個(gè)人，再說了團(tuán)圓媳婦也是像這樣被害死了，可恨！
讀《呼蘭河傳》，我似乎在品嘗一個(gè)既甘甜又苦澀的食物，這本書有她幼年的記憶，有她對祖父的懷念還有對團(tuán)圓媳婦深深的同情。
篇三：《呼蘭河傳》讀后感[200]
讀了這本書，感受到了黑土地凌冽的風(fēng)、厚實(shí)的土、蒼白的屋子、孤零零的樹，還有那麻木、可憐的底層百姓，以及所有為生存而奮斗的人。
這本書不是教我們哪些生硬的道理，也不是在敘述一段大歷史，而恰恰只是在展示蕭紅內(nèi)心的呼蘭小縣，那個(gè)她晚年在淺水灣邊魂?duì)繅衾@的地方。讀這本書懂得的不僅僅是奮斗的價(jià)值，更實(shí)在發(fā)現(xiàn)人性的歷史的真實(shí)。
拙筆難述，只能最后借茅盾先生的一句話做結(jié)尾：“我覺得正因其不完全像自傳，所以更好，更有意義�！边@句話，是我認(rèn)為對此書最好的點(diǎn)評。
篇四：《呼蘭河傳》讀后感[200]
“真正的作家，是稀有的。在本世紀(jì)，蕭紅算一個(gè)。”這是我國當(dāng)代女詩人王小妮在她傾注心血的作品《人鳥低飛——蕭紅流離的.一生》后記中以凝重的筆墨寫下的一句。我不知道何謂“真正”，可能那些但凡肯客觀地展現(xiàn)生活、抒發(fā)情感的作家都可以稱的上吧。而對于蕭紅的認(rèn)識，以及她是否是真正的作家，我們應(yīng)該從她的長篇小說《呼蘭河傳》說起。
最初接觸《呼蘭河傳》，是被它的名字所吸引�！昂籼m河”，該是一個(gè)多美的地方��！腦海里會(huì)不由自主地浮現(xiàn)出一幅山清水秀、民風(fēng)淳樸的風(fēng)情畫。
如若真像我想的那樣，小說只是一些司空見慣的藝術(shù)形式與平淡寡味的思想內(nèi)容。那么，《呼蘭河傳》便不會(huì)得到二十世紀(jì)中國文學(xué)巨匠魯迅、茅盾的激賞了，自然也很難有其流傳于世的文學(xué)價(jià)值了。
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