有關(guān)高觀國(guó)詞作少年游草的鑒賞
【作品介紹】
《少年游·草》是南宋詞人高觀國(guó)的詞作，通過(guò)寫草色來(lái)抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上闋虛寫夢(mèng)境，令人神往的如屏芳景，可惜只是一場(chǎng)幻境，美人的蹤跡被無(wú)邊的芳草隔斷了。下闕轉(zhuǎn)寫實(shí)境，寫醒后的情懷。仍是從草字生發(fā)，通過(guò)綠色羅裙這一具有女性特征的服飾來(lái)抒發(fā)他對(duì)遠(yuǎn)隔香塵的伊人的思念。未三句，“冷落閑門”，見(jiàn)出庭院之孤寂，“凄迷古道”，流露出望遠(yuǎn)之悲心，以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無(wú)盡。
【原文】
少年游·草
春風(fēng)吹碧，春云映綠，曉夢(mèng)入芳裀1。軟襯飛花，遠(yuǎn)隨流水，一望隔香塵2。
萋萋3多少江南恨，翻憶翠羅裙4。冷落閑門5，凄迷6古道，煙雨正愁人。
【注釋】
1、芳裀（yīn ）：形容春草茸茸如墊褥。
2、香塵：帶著花香的塵土。
3、萋萋：指茂密的芳草。
4、翠羅裙：借指人�；门Ｏ�(jì)《生查子》“記得綠羅裙，處處憐芳草”句意。
5、閑門：代指情人居住處。
6、凄迷：迷茫。
【白話譯文】
春風(fēng)吹綠了芳草，在白云的映襯下，芳草顯得蔥綠可愛(ài)，是在曉夢(mèng)中夢(mèng)見(jiàn)了這如茵的芳草�；ò贻p輕地灑落在軟草上，蒙茸的草地隨著流水延伸向天際。一眼望去，伊人的`芳蹤已被無(wú)邊的芳草阻隔，春恨別情無(wú)限。
萋萋的芳草，遮蓋了伊人的足跡，給人留下了多少相思別離之恨，使人追憶起像綠草地一樣的翠羅裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都籠罩在茫茫煙雨之中，這景象勾起了人滿懷的愁緒。
【創(chuàng)作背景】
南宋后期，民族矛盾和階級(jí)矛盾同樣嚴(yán)重、尖銳。宋孝宗隆興元年（1163）符離一戰(zhàn)以后，金朝因內(nèi)部政變，無(wú)力南進(jìn)，南宋習(xí)于偏安，當(dāng)然更無(wú)雄心北伐。雙方維持和平的局面經(jīng)歷了幾十年之久。有時(shí)也發(fā)生小規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)，但對(duì)全局牽動(dòng)不大。南宋統(tǒng)治階級(jí)拼命壓榨人民，以供揮霍及向金朝進(jìn)貢，利用官職和金錢來(lái)麻醉沒(méi)有雄心壯志的知識(shí)分子，一種茍且偷生、得過(guò)且過(guò)的風(fēng)氣影響到文學(xué)，逃避現(xiàn)實(shí)、雕琢詞藻的形式主義的作品一天天多起來(lái)。有些人躲進(jìn)書(shū)叢，尋章摘句；有些人講究樂(lè)律，陶醉于自然景物，不問(wèn)政治；有些人只著眼于個(gè)人的離愁別恨，發(fā)泄無(wú)可奈何的傷感情緒。此詞正是在這樣的社會(huì)背景下所寫出的抒發(fā)離愁別恨之作。
【賞析】
在南宋詩(shī)詞圈子里，吟物之風(fēng)十分盛行。但平庸草草之作，屢見(jiàn)不鮮，不足為怪。高觀國(guó)的這首吟草詞卻不沾不滯，以意貫串全詞。通過(guò)寫草色來(lái)抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上半闋繪出了一幅純凈明麗的陽(yáng)春煙景：春風(fēng)吹綠了芊芊的芳草，在飄動(dòng)的白云映襯下顯得那樣蔥翠可愛(ài)；蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，花瓣輕輕地灑落在草上。這的確是十分迷人的芳景。
讀者還應(yīng)當(dāng)注意到“曉夢(mèng)入芳裀”這句的含意。“芳裀”，芳草有如厚厚的裀褥。關(guān)鍵是“曉夢(mèng)”二字，原來(lái)這令人神往的如屏芳景，只是一場(chǎng)春夢(mèng)中的幻境而已。大地山河，一經(jīng)點(diǎn)破，并化煙云。用筆之虛幻，莫測(cè)端倪。“香塵”一句，補(bǔ)足夢(mèng)境�！跋銐m”者，女子的芳蹤也。劉長(zhǎng)卿《陪辛大夫西亭觀妓詩(shī)》：“任他行雨去，歸路裛香塵”，與此詞意境相似�？墒敲廊说嫩欅E被無(wú)邊的芳草隔斷了。即使追尋到夢(mèng)里也并不圓滿，也只是一個(gè)凄迷的短夢(mèng)而已。
下片轉(zhuǎn)寫實(shí)境，寫醒后的情懷。用“萋萋”一句換頭，仍是從草字生發(fā)。“萋萋”，芳草美盛之貌。
“芳草萋萋鸚鵡洲”（崔顥《黃鶴樓》）即是此意。那么鮮美的芳草與江南的恨思有什么關(guān)系呢？這里似有事而無(wú)典，就是說(shuō)寫自己經(jīng)歷過(guò)的事，以抒發(fā)他對(duì)遠(yuǎn)隔香塵的伊人的思念�！胺瓚洝本渲毓P渲染。用“羅裙”形容芳草，始于白居易的“誰(shuí)開(kāi)湖寺西南路，草綠裙腰一道斜”（《杭州春望》）；牛希濟(jì)的“記得綠羅裙，處處憐芳草”（《生查子》），則以芳草擬羅裙。此詞在“翠羅裙”上綴以“翻憶”二字，感情上又多了一個(gè)曲折。翻者，反也。本想眺望一下，略舒郁悒，沒(méi)想到反而勾起了對(duì)綠色羅裙——這最具有女性特征的服飾的思念來(lái)。這一縷癡情真是不好收拾。“冷落”三句，以排體出之。句句切草、切情，化工之筆�！袄渎溟e門”，見(jiàn)出庭院之孤寂，而“庭草無(wú)人隨意綠”之神理，即隱含其中�！捌嗝怨诺馈�，流露出望遠(yuǎn)之悲心�！斑h(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情”（白居易《賦得古原草送別》）為其所本。
“凄迷”二字，將心緒之凄黯與望眼之迷蒙兩重意象融會(huì)一起，并與前片之“望隔香塵”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之輕塵，真令人難以為懷。然而作者述情之筆愈出愈精，最后又推出了“煙雨正愁人”之句，把這種悵惘的心境渲染到了十分�！盁熡辍�，在詞人的筆下與草色結(jié)緣甚深。林和靖詠草詞“金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主？余花落處，滿地和煙雨�！保ā饵c(diǎn)絳唇》）賀方回《青玉案》：“若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，便是顯例。此詞以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無(wú)盡。況蕙風(fēng)所謂“取神題外，設(shè)境意中”者，約略近之。
詠吟春草是一個(gè)古代文人津津樂(lè)道的永恒題目，名篇佳作，數(shù)不勝數(shù)。有評(píng)論家說(shuō)，在高手如林的名人隊(duì)伍里，高觀國(guó)用他那巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和秀美婉約的風(fēng)格另起爐灶，獨(dú)成一家。
名家評(píng)論
清·吳梅《詞學(xué)通論》：至蒲江、賓王輩，以江湖叫囂之習(xí)，非倚聲家所宜。
清·許昂霄《詞綜偶評(píng)》：“翻憶翠羅裙”，“蔓草見(jiàn)羅裙”，杜句也。
近·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“飛花”“流水”三句詠草固工，兼寓“春隨人遠(yuǎn)”之感。后幅閑門古道，懷古傷今，百端交集，若平子之工愁矣。
【作者介紹】
高觀國(guó)，生卒年不詳，南宋詞人。字賓王，號(hào)竹屋。越州山陰（今浙江紹興）人。生平事跡不可考。其詞多寫男女戀情，抒發(fā)閑適之情，芳悱纏綿。但格律嚴(yán)謹(jǐn)，字煉句琢，風(fēng)格與秦觀相近，深受周邦彥、姜夔諸詞家影響，屬風(fēng)雅詞派。他與史達(dá)祖交誼甚厚，經(jīng)常迭相唱和。張炎將其詞與姜夔、吳文英、史達(dá)祖并稱。代表作有《玲瓏四犯·水作輕陰》、《祝英臺(tái)近·荷花》、《燭影搖紅·別浦潮平》、《賀新郎·賦梅》等，清雋婉麗，具有較高的藝術(shù)成就。著有《竹屋癡語(yǔ)》一卷。
【高觀國(guó)詞作少年游草的鑒賞】相關(guān)文章：
《菩薩蠻》高觀國(guó)詞作鑒賞05-05
少年游詞作鑒賞06-11
《少年游》柳永詞作鑒賞10-30
蘇軾少年游詞作鑒賞11-01
柳永詞《少年游》作鑒賞10-30
《蘇幕遮·草》詞作鑒賞04-20
《少年游》晏殊詞作鑒賞09-27
少年游·草注釋鑒賞及譯文02-06