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關(guān)于書法的詞句
書法是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)之一，它集實(shí)用性、藝術(shù)性、廣泛性、深刻性、獨(dú)特性于一身。以下是小編整理的關(guān)于書法的詞句，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
關(guān)于書法的詞語
【敗筆成丘】：用壞的筆堆得象小山丘一樣。形容書法精良或著述甚多。
【筆底龍蛇】：猶言筆走龍蛇。形容書法生動(dòng)而有氣勢。
【筆精墨妙】：筆觸精到，著墨巧妙。形容書法、繪畫、詩文等的技法巧妙，筆意精微。
【筆走龍蛇】：形容書法生動(dòng)而有氣勢。
【蠶頭燕尾】：形容書法起筆凝重，結(jié)筆輕疾。
【藏頭護(hù)尾】：原指書法的用筆筆力強(qiáng)勁�，F(xiàn)指說話、做事躲躲閃閃，怕把真相全暴露出來。
【沉著痛快】：指書法、文章深厚穩(wěn)健，直率而無拘泥之態(tài)。
【沉著痛快】：堅(jiān)勁而流利，遒勁而酣暢。形容詩文、書法遒勁流利。
【初學(xué)涂鴉】：涂鴉：比喻書法拙劣或?qū)懽魉讲桓�，涂抹修改的地方很多。形容剛開始研究學(xué)問。
【純綿裹鐵】：純：純凈。比喻書法或詩文柔中帶剛，外似平緩，內(nèi)藏銳氣。
【跌宕遒麗】：跌宕：放縱不拘；遒：剛勁。形容文辭、書法粗放，不拘謹(jǐn)，剛勁逸麗。
【丁真楷草】：�。憾∫棧豢褐强�。丁覘的隸書，智楷的草書。贊美人的書法好。
【丁真永草】：南朝梁丁覘善隸書，陳智永善草書，當(dāng)時(shí)人稱“丁真永草”。后用以贊人書法之工妙。
【飛龍舞鳳】：原形容山勢的蜿蜒雄壯。后也形容書法筆勢有力，靈活舒展。
【豐筋多力】：豐：豐滿，豐實(shí)；筋：肌腱或骨頭上的韌帶；多：多余。書法有筋骨，筆力雄健。比喻字體結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)而豐滿，筆力強(qiáng)勁有余。
【鳳泊鸞漂】：飄、泊：隨流飄蕩。原形容書法筆勢瀟灑飄逸，后比喻夫妻離散或文人失意。
【鳳舞龍飛】：形容書法筆勢有力，靈活舒展。
【鳳翥鸞回】：翥：高飛。比喻書法筆勢飛動(dòng)舒展。
【工工整整】：指書法很端正整齊。
【古肥今瘠】：比喻書法的不同風(fēng)格。
【鶴頭蚊腳】：是兩種書法名。指它的形狀像鶴的頭、蚊子的腳。
【鶴膝蜂腰】：①這是指詩歌聲律八病的兩種。泛指詩歌聲律上所犯的毛病。②書法中的兩種病筆。
【胡肥鐘瘦】：胡：三國時(shí)的胡昭；鐘：三國時(shí)的鐘繇。胡昭的字體肥，鐘繇的字體瘦。形容書法各擅其美。
【胡肥鍾瘦】：胡：三國時(shí)的胡昭；鍾：三國時(shí)的鍾繇。胡昭的字體肥，鍾繇的字體瘦。形容書法各擅其美。
【畫沙印泥】：書法家比喻用筆的方法。
【畫蚓涂鴉】：形容書法或文字拙劣。多用作謙詞。
【家雞野鶩】：晉人庾翼以家雞喻自己的書法，以野雉喻王羲之的書法。比喻不同的書法風(fēng)格。也比喻人喜愛新奇，而厭棄平常的事物。
【家雞野雉】：雉：野雞。原意是晉庚翼把自己的書法喻為家雞，把王羲之的書法喻為野雞，以示賤近與貴遠(yuǎn)。亦比喻風(fēng)格迥異的書法繪畫等。
【矯若驚龍】：矯：矯健。常用于形容書法筆勢剛健，或舞姿婀娜。
【矯若游龍】：常用于形容書法筆勢剛健，或舞姿婀娜。同“矯若驚龍”。
【勁骨豐肌】：勁：強(qiáng)有力；豐：豐滿美好。形容書法筆勢有力而豐潤。
【渴驥奔泉】：驥：駿馬。如同駿馬口渴思飲，飛快奔赴甘泉一般。形容書法筆勢矯健。也比喻迫切的欲望。
【渴驥怒猊】：驥：駿馬；猊：狻猊，即獅子�？诳实尿E馬奔向泉水，如憤怒的獅子撬扒石頭。形容書法遒勁奔放。
【渴鹿奔泉】：如同鹿口渴思飲，飛快奔赴甘泉一般。形容書法筆勢矯健。也比喻迫切的欲望。
【力透紙背】：透：穿過。形容書法剛勁有力，筆鋒簡直要透到紙張背面。也形容詩文立意深刻，詞語精練。
【臨池學(xué)書】：臨：靠近，挨著；池：硯池；書：書法。指刻苦練習(xí)書法。
【柳骨顏筋】：唐·柳公權(quán)的書法骨力遒健，結(jié)構(gòu)勁緊；顏真卿的書法端莊雄偉，氣勢開張。后因以之稱其書法的字體和法度。
【龍飛鳳舞】：原形容山勢的蜿蜒雄壯，后也形容書法筆勢有力，靈活舒展。
【龍盤鳳翥】：比喻山勢雄壯蜿蜒。指王者的氣象。亦比喻書法筆勢飛動(dòng)。
【龍蛇飛動(dòng)】：仿佛龍飛騰，蛇游動(dòng)。形容書法氣勢奔放，筆力勁健。
【龍蛇飛舞】：形容書法筆勢遒勁生動(dòng)。
【龍伸蠖屈】：形容筆勢飛動(dòng)，書法高超。
【龍?zhí)⑴P】：比喻文筆、書法縱逸雄勁。
【龍威虎振】：形容氣勢奔放雄壯。常形容書法筆勢的遒勁有力，靈活舒展。
【龍威虎震】：形容氣勢奔放雄壯。常形容書法筆勢的遒勁有力，靈活舒展。
【龍?bào)J豹變】：比喻書法氣勢壯盛而善于變化。
【龍翔鳳舞】：猶言龍飛鳳舞。原形容山勢的蜿蜒雄壯，后也形容書法筆勢有力，靈活舒展。
【龍翔鳳躍】：原形容山勢的蜿蜒雄壯，后也形容書法筆勢有力，靈活舒展。同“龍翔鳳舞”。
【鸞回鳳舞】：鸞：傳說中像鳳凰的鳥；回：旋轉(zhuǎn)。比喻書法筆勢優(yōu)美飛動(dòng)。
【鸞漂鳳泊】：①形容書法的筆勢神奇飄逸。②比喻夫妻或情侶離散，天各一方。亦泛指身世淪落，漂泊不定。亦作“鳳泊鸞飄”、“飄鸞泊鳳”。
【鸞飄鳳泊】：飄、泊：隨流飄蕩。原形容書法筆勢瀟灑飄逸，后比喻夫妻離散或文人失意。
【鸞跂鴻驚】：比喻書法筆勢飛舉之態(tài)。
【鸞翔鳳翥】：翔：盤旋而飛；翥：高飛。比喻書法筆勢飛動(dòng)舒展。
【落紙煙云】：筆墨落到紙上如同云煙一樣變幻多姿。形容書法或詩文高超玄妙，變化多姿。
【落紙?jiān)茻煛浚汗P墨落到紙上如同云煙一樣變幻多姿。形容書法或詩文高超玄妙，變化多姿。
【美女簪花】：簪：插戴。形容書法娟秀。也比喻詩文清新秀麗。
【綿里裹鐵】：絲綿里包裹著鐵。比喻書法或詩文作品柔中有剛或平緩中含著銳氣。
【妙在心手】：巧妙在于心和手。指擅長書法，能得心應(yīng)手。
【墨債山積】：山積：堆積如山。比喻由于書法好，求寫字的人很多，應(yīng)付不過來而欠下債。
【怒猊抉石，渴驥奔泉】：猊：狻猊，即獅子；抉：踢開；驥：駿馬。如憤怒的獅子踢開石頭，口渴的駿馬奔向泉水。形容書法遒勁奔放。
【怒猊渴驥】：猊：狻猊，即獅子；驥：駿馬。如憤怒的獅子撬扒石頭，口渴的駿馬奔向泉水。形容書法遒勁奔放。
【飄飄欲仙】：欲：將要。飄飛上升，像要超脫塵世而成仙。多指人的感受輕松爽快。亦形容詩文、書法等的情致輕快飄逸。
【飄如游云】：飄：飄逸；游云：流動(dòng)的云彩。形容書法和人的儀容俊逸瀟灑。
【群鴻戲�！浚壶櫍壶櫻�；海：指大湖。象許多飛鴻在大湖里游戲一樣。形容書法遒勁靈活。
【如錐畫沙】：象用錐子在沙上畫出來似的。形容書法筆力勻整而不露鋒芒。
【入木三分】：相傳王羲之在木板上寫字，木工刻時(shí)，發(fā)現(xiàn)字跡透入木板三分深。形容書法極有筆力�，F(xiàn)多比喻分析問題很深刻。
【善書不擇紙筆】：工于書法的人，不會(huì)過于選擇紙和筆。比喻功力深厚，易見實(shí)效。
【唐臨晉帖】：臨：摹仿字畫；帖：書法、繪畫的范本。唐人書法多臨摹晉人范本，脫胎變化而成。比喻善臨摹，少獨(dú)創(chuàng)。
【鐵畫銀鉤】：畫：筆畫；鉤：鉤勒。形容書法剛鍵柔美。
【唾玉鉤銀】：唾：出言；鉤銀：形容字的筆劃剛勁有力。字如銀鉤，出言如美玉。用作對(duì)他人書法詩文的贊美之辭。
【汪洋大肆】：形容文章、言論書法等氣勢豪放，瀟灑自如。同“汪洋自肆”。
【汪洋閎肆】：形容文章、言論書法等氣勢豪放，瀟灑自如。同“汪洋自肆”。
【汪洋恣肆】：形容文章、言論書法等氣勢豪放，瀟灑自如。同“汪洋自肆”。
【文采炳煥】：本指豹身花紋，光彩四溢。后形容書法精技藝湛，光彩照人。
【下筆風(fēng)雷】：形容書法或繪畫運(yùn)筆迅速，氣勢浩大。
【仙露明珠】：比喻人風(fēng)神秀異。也形容書法秀逸圓潤。
【寫經(jīng)換鵝】：以書寫經(jīng)文來換鵝。形容書法高超。
【心正筆正】：舊時(shí)認(rèn)為書法的優(yōu)劣與字人的品性有關(guān)，心正寫出來的字就端正。
【學(xué)書不成，學(xué)劍不成】：學(xué)習(xí)書法沒學(xué)好，學(xué)習(xí)劍術(shù)也沒學(xué)到手。指學(xué)習(xí)一無所成。
【煙菲露結(jié)】：菲：飄揚(yáng)。煙霧飄飛露水凝集的樣子。比喻書法。
【嚴(yán)家餓隸】：形容拘謹(jǐn)?shù)臅L(fēng)格。
【顏骨柳筋】：顏：唐代書法家顏真卿；柳：唐代書法家柳公權(quán)。指顏柳兩家書法挺勁有力，但風(fēng)格有所不同。也泛稱書法極佳。
【顏筋柳骨】：顏：唐代書法家顏真卿；柳：唐代書法家柳公權(quán)。指顏柳兩家書法挺勁有力，但風(fēng)格有所不同。也泛稱書法極佳。
【顏精柳骨】：指顏柳兩家書法挺勁有力，但風(fēng)格有所不同。也泛稱書法極佳。同“顏筋柳骨”。
【厭家雞，愛野雉】：厭：憎惡；雉：野雞。憎惡家雞，喜歡野雞。原意是晉庚翼把自己的書法喻為家雞，把王羲之的書法喻為野雞。比喻賤近貴遠(yuǎn)。
【一字見心】：看到一個(gè)字就能看到人的思想。形容書法藝術(shù)能體現(xiàn)出人的個(gè)性。
【銀鉤蠆尾】：比喻書法的鉤、挑等筆畫遒勁有力，有如銀鉤和蝎尾。一說蠆尾指指蝎子的尾巴，能揵然上卷，寫“乙”、“丁”、“亭”等字之末趯，須駐鋒而后趯出，故遒勁有力。
【銀鉤鐵畫】：鉤：鉤勒；畫：筆畫。形容書法剛鍵柔美。
【銀鉤玉唾】：比喻他人的書法筆畫有如銀鉤，遒勁有力；言談?dòng)腥缤掠�，彌足珍貴。
【應(yīng)天三絕】：應(yīng)天寺有三絕，即人的畫、詩、書法三者俱佳。
【游云驚龍】：形容書法精妙。
【右軍習(xí)氣】：右軍：晉著名書法家王羲之，曾任右軍將軍，世稱王右軍。比喻一味摹擬古人，不能自創(chuàng)一格。
【虞褚歐顏】：虞世南、褚遂良、歐陽詢、顏真卿，古代四位書法家。泛指楷書的各種流派。
【臻微入妙】：形容詩文或書法的功力達(dá)到最微妙的佳境。
【捉衿見肘】：形容書法生動(dòng)而有氣勢。
【捉襟露肘】：指整一整衣襟就露出肘子。形容衣衫襤褸。引申為顧此失彼，處境困難。亦形容書法生動(dòng)而有氣勢。同“捉衿見肘”。
【字若涂鴉】：涂鴉：比喻書法拙劣或胡亂寫作。比喻書法拙劣、幼稚。
書法的詞句
1、筆酣墨飽：筆墨運(yùn)用得很暢快，很充分。多形容書法、詩文酣暢渾厚。筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。形容書法筆勢雄健灑脫。也代指揮毫寫字。
2、行云流水，落筆如云煙。
3、筆走龍蛇，鐵劃銀鉤。
4、書法里融入了儒家的堅(jiān)毅，果敢和進(jìn)取，也蘊(yùn)涵了老莊的虛淡，散遠(yuǎn)和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運(yùn)筆中省去塵世浮華以求空遠(yuǎn)真味的意味。
5、觀其力而不失，身姿展而不夸，筆跡流水行云。
6、杜氏杰有骨力而字畫微瘦，若霜林無葉，瀑水進(jìn)飛。
7、群鴻戲海，舞鶴游天(梁武帝蕭衍評(píng)王羲之）
8、飄若浮云，矯若驚龍。鐵書銀鉤，冠絕古今。
9、懷素如壯士撥劍，神采動(dòng)人，而回旋進(jìn)退，莫不中節(jié)。
10、舉筆信手涂抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現(xiàn)，似聞其聲，如見其形，且潑墨成云，噴水化霧，神妙無比，人稱“所翁龍”（陳容號(hào)所翁）。
11、字形正倚交錯(cuò)，大大小小，開開合合，線條粗細(xì)變化明顯，跌宕有致。最末一行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜并不生硬，反倒更見自由，體現(xiàn)出他的任情恣性的一面，自成格調(diào)。陳容取勢險(xiǎn)峻，他結(jié)字造型或倚或正，或重或輕，有“來如雷霆收震怒”之美。他行筆迅捷，用筆有力，發(fā)力沉重。
12、樸實(shí)無華而兼納乾坤。
13、老師的字，是成年累月的象征，一筆筆鏗鏘有力。
14、張揚(yáng)跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。
15、老師的字，如花瓣般，香氣遠(yuǎn)播，越發(fā)清芬。
16、龍蛇競走、磨穿鐵硯。
17、其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉(zhuǎn)，粗細(xì)藏露皆變數(shù)無窮，氣象萬千。
18、筆勢雄奇，姿態(tài)橫生，出于無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點(diǎn)。
19、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉(zhuǎn)，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風(fēng)拂面繁花一片，或如北風(fēng)入關(guān)深沉冷峻。
20、如壯士拔劍，神彩動(dòng)人。
21、曼卿之筆，顏筋柳骨
22、鸞翔鳳翥：翥：高高地飛起。比喻書法筆勢飛動(dòng)的姿態(tài)。
23、鸞飄鳳泊：鸞：傳說中鳳凰一類的鳥。原來形容書法瀟灑，毫無拘束。也比喻進(jìn)修生夫妻離散。
24、龍蛇飛動(dòng)：形容書法筆勢的勁健生動(dòng)。蘇軾《西江月·平山堂》詞：“十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動(dòng)�！�
25、龍飛鳳舞：如龍飛騰，似鳳飛舞。原形容氣勢奔放雄壯。現(xiàn)多形容書法筆勢活潑，形容靈活熟練地書寫，也形容栩栩如生的龍鳳造型藝術(shù)。
26、舉例發(fā)凡：左丘明為《春秋》作傳，把《春秋》書法歸納為若干類例，加以概括的說明。后因稱分類舉例以說明一書的體例為“舉例發(fā)凡”。參“發(fā)凡起例”。力透紙背：原指書法遒勁有力，現(xiàn)也用來形容詩文生動(dòng)，深刻有力。
27、劍拔弩張：劍從鞘里拔出來了，弓也張開了。形容形勢緊張，一觸即發(fā)。后也比喻書法雄健，有氣勢。
28、春蚓秋蛇：比喻書法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行跡那樣彎曲。
29、初寫黃庭：黃庭：道家經(jīng)典《黃庭經(jīng)》，晉人有《黃庭經(jīng)》小楷書帖。舊時(shí)評(píng)論書法有“初寫黃庭，恰到好處”的成語。后用來比喻作事恰到好處。
30、美女簪花：形容書法或詩文風(fēng)格的娟秀多姿。
31、入木三分：原形容書法筆力強(qiáng)勁（相傳晉·王羲之在木板上寫字，墨汁滲入木板有三分深），現(xiàn)多形容分析、描寫、議論的深刻有力。近似的詞力透紙背，形容書法根偉貼切。
32、34. 獻(xiàn)之雖有父風(fēng)，殊非新巧。觀其字勢，疏瘦如隆冬之枯樹；覽其筆蹤，拘束若嚴(yán)家之餓隸。
33、王羲之對(duì)真書、草、行諸體書法造詣都很深。他的真書勢形巧密，開辟了一種新的境界；他的草長濃纖折衷；他的行書遒媚勁健。人們稱他的字“飄若浮云，矯若驚龍”；“龍?zhí)扉T，虎臥凰閣”。
34、信手涂鴉：信：聽?wèi){，隨意；信筆：隨便書寫；涂鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂涂亂畫。后來用“涂鴉”或“信筆涂鴉”形容書法拙劣或胡亂寫作。也有人自稱信手涂鴉，以示謙虛的。
35、信筆涂鴉：信筆：隨便書寫。涂鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂畫。后用“信筆涂鴉”、“涂鴉”形容書法拙劣或胡亂寫作。
36、鐵畫銀鉤：畫：筆畫；鉤：鉤勒。形容書法又剛勁又漂亮。
書法的詞句
1、古之善書者多壽，心定故也。人能定其心，何事不可為。
2、書法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，證于心源，妙于了悟，至于極也，亦非口手可傳焉。
3、內(nèi)典《金經(jīng)》云：“非法非非法�！睍椅虻么嗽E，何患食古不化。
4、書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人。
5、清心寡欲，字生精神，是亦誠中形外之一證。
6、 渣滓去，則清光來，若心地叢雜，雖筆墨精良，無當(dāng)也。故揚(yáng)子云：字為心畫。
7、昔人有聯(lián)語云：夫復(fù)何為，莫非自然。真至理名言也。作書亦當(dāng)知此意。
8、 氣盛，則言之短長與聲之高下皆宜。書亦如之。
9、“振衣千仞崗，濯足萬里流�！弊鲿氂写藲庀�。而其細(xì)心運(yùn)意，則又如穿針者束線納孔，毫厘有差，便不中竅。
10、 明窗凈幾，筆墨精良，于時(shí)抽紙揮毫，以繪我胸中之所有，其書那得不佳！若人聲喧雜，紙墨惡劣，雖技如二王，亦無濟(jì)矣。
11、一部《金剛經(jīng)》，專為眾生說法，而又教人離相。學(xué)古人書，是聽佛說法也。識(shí)得秦漢晉唐書法之妙，而會(huì)以自己性靈，是處處離相，得成佛道之因由也。
12、每日焚香靜坐，收拾得此心，潔潔凈凈，讀書有暇，興來弄筆，以自寫其性情，斯能超乎象外，得其寰中矣。惜余未之能也。
13、作字須敬，非僅欲字好，即此是學(xué)。味明道此語，謂作字能主一無適，是亦收放心之一法。
14、摹古之法，如鬼享祭，但吸其氣，不食其質(zhì)。
15、心粗氣浮，百事無成。書雖小道，亦須靜定。
16、冷看古人用筆，勿參以雜念，是亦收放心之一法。
17、離形得似，書家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
18、黃山谷曰：“詩不可鑿空強(qiáng)作，待境而生，便自工耳�！庇嘀^書亦不可鑿空強(qiáng)作，神與古會(huì)，便自工耳。
19、握筆之法，虛掌實(shí)指。指聚則實(shí)，指實(shí)則掌自然虛。
20、死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直，腕活則字靈。
21、逆筆起，最得勢。褚河南書，都逆起，隸法也。
22、字須筆筆送到，到筆鋒收處，筆仍提直，方能送到。
23、作楷須明隸法，作隸切忌楷氣。作隸須有萬壑千巖奔赴腕下之氣象。
24、用筆最忌妄發(fā)筆力。筆鋒未著紙，而手已移動(dòng)，則浮而輕，蓋力在外故也。
25、“水流心不競，云在意俱遲�！贝藘删錁O盡書法之妙。意到筆隨，不設(shè)成心，是上句景象也；無垂不縮，欲往仍留，是下句景象也。
26、初學(xué)臨書，先求形似，間架未善，遑言筆妙。
27、作楷最重賓主分明。譬如寫一“日”字，左豎為賓，宜輕而短；右豎為主，宜重而長；中畫為賓，宜虛而婉；下畫為主，宜實(shí)而勁。
28、筆須凌空，固也。然學(xué)者誤會(huì)斯語，每走入空滑一路去。必曰氣空筆實(shí)，方能無弊。
29、無垂不縮，欲往仍留。《蘭亭》之妙，盡乎此矣。
30、書貴熟，熟則樂。書忌熟，熟則俗。未能畫平豎直而遽求神妙，是猶離規(guī)矩以求巧，非吾所敢知也。
31、書貴熟后生。
32、書無定法，莫非自然之謂法，隸法推漢，楷法推晉，以其自然也。唐人視法太嚴(yán)，故隸不及漢，而楷不及晉。
33、學(xué)楷宜由唐而晉，隸則非漢不可。
34、漢隸筆筆逆，筆筆蓄。起處逆，收處蓄。
35、初學(xué)，但求間架森嚴(yán)，點(diǎn)畫清朗，斷勿高語神妙。
36、字之縱橫，猶屋之楹梁，宜平直，不宜傾欹。
37、筆畫極繁之字，當(dāng)促其小畫，展其大畫。如《九成宮》“鑿”、“鑒”、“臺(tái)”、“縈”等字皆是。
38、古碑貴熟看，不貴生臨，心得其妙，藉筆以達(dá)之，方能神似。
39、意居筆先，形隨法立。
40、不貴多寫，無間斷最妙。
41、賓主、操縱、開合、虛實(shí)、順逆諸法，可以語人。外此，則欲語不得，有語反惑。
42、既曰分間布白，又曰疏處可走馬，密處不透風(fēng)，何其言之不相謀耶？不知前言是講立法，后言是論取勢，二者不兼，焉能盡妙。唐代北海、河南書，真是善于取勢者。
43、欲知后筆起，意在前筆止，明乎此，則筆筆呼應(yīng)，字字接貫，前后左右，自能一氣相生矣。
44、疏勢不補(bǔ)，密勢補(bǔ)之�！毒懦蓪m》“圣”字上畫，“舜”字下點(diǎn)，皆補(bǔ)法也。若“乃”、“力”等字，左上右下皆缺勢，無可補(bǔ)。
45、筆法尚圓，過圓則弱而無骨。體裁尚方，過方則剛而不韻。
46、熟能生巧，凡事皆然。書未熟而專事離奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。
47、學(xué)者始由不工求工，繼由工求不工，不工者，工之極也。莊子曰：“既雕既琢，復(fù)歸于樸�！鄙品�！
48、秦漢之書，其巧處可及，其拙處不可及。
49、強(qiáng)毫弱紙，強(qiáng)紙弱毫，剛?cè)嵯酀?jì)，書乃如志。
50、工夫深，結(jié)體自穩(wěn)；天姿好，落筆便超。
51、渣滓未凈而遽言渾厚，不可也。須俟筆無點(diǎn)塵，微嫌薄弱，乃向渾厚一路寫去，方妙。
52、字心貴聚，不可并頭。
53、蠅頭楷宜用大筆提空寫，勢乃開展。
54、字越小越要清晰，稍留纖毫渣滓不得，作小楷，宜清而腴。筆頭過小，雖清不腴。
55、工夫深，雖枯亦潤；精神足，雖瘦亦肥。
56、晉人書，形不貫而氣貫；唐人書，形氣具貫。
57、唐代諸賢，運(yùn)筆有靜躁之分，立體有夷險(xiǎn)之別，實(shí)則殊途同歸，無所分別。
58、歐書用筆，不方不圓，亦方亦圓。學(xué)者欲其方，易板滯；欲其圓，易油滑。此中消息，最宜微會(huì)。
59、唐人嚴(yán)于法，所謂法者，不過左顧右盼，前呼后應(yīng)，筆筆斷，筆筆連，以及修短合度，疏密相間耳。
60、歐書貌方而意圓；褚書貌柔而意剛；顏書貌厲而意和。
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