聲聲慢英文翻譯賞析
李清照是宋代著名的女詞人，婉約派代表人物，《聲聲慢》是其代表作。歷來(lái)也備受翻譯大家的青睞，其中英譯文以林語(yǔ)堂，楊憲益夫婦、徐忠杰和許淵沖的譯文尤具代表性。以下是聲聲慢英文翻譯賞析，歡迎閱讀。
例1、 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
林譯：So dim, so dark,/ So dense, so dull,/ So damp, so dank,/ So dead!
楊譯：Seeking, seeking,/ Chilly and quiet,/ Desolate, painful and miserable.
徐譯：I’ve a sense of something missing I must seek./ Everything about me looks dismal and bleak. / Nothing that gives me pleasure, I can find.
許譯：I look for what I miss;/ I know not what it is./ I feel so sad, so drear,/ So lonely, without cheer.
解析：1）林譯全部選用單音節(jié)詞，押頭韻，且詞語(yǔ)的選用層層遞進(jìn)，可謂獨(dú)具匠心。“dim”和“dark”表明天色已晚, “dense”和“dull”展現(xiàn)了濃重不化，尋覓不得的憂(yōu)愁和失落，繼而“damp”和“dank”渲染陰冷凄苦的氛圍，最后“dead”推向高潮，體現(xiàn)了詞人絕望無(wú)助，凄涼痛苦的內(nèi)心。譯文言語(yǔ)簡(jiǎn)練，內(nèi)涵豐富。
2）楊譯用七個(gè)形容詞對(duì)應(yīng)七對(duì)疊字，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了詞人情感的變化，由表及里，層層深入。
3）徐譯，相較而言，不免顯得不夠簡(jiǎn)短。譯者另辟蹊徑，將詞詩(shī)歌化，但由于句子偏長(zhǎng)，翻譯得過(guò)于明白，失去了原詞的意境。
4）許譯增加了主語(yǔ)，點(diǎn)明了尋覓之物是“what I miss”，似乎過(guò)于直白，少了原詞的委婉朦朧之感。譯者韻腳的選擇十分用心，“miss”與漢語(yǔ)“覓”音似，“cheer”與“戚”相似。
例2、 乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
林譯：The weather, now warm, now cold,/ Makes it harder/ Than ever to forget!
楊譯：Even when it’s warmer there is still a chill, / It is most difficult to keep well.
徐譯：Even the weather has proved most unkind. / It is warm, but abruptly it turns cold again. / An unbroken rest-most difficult to obtain.
許譯：How hard is it / To keep me fit / In this lingering cold!
解析：這兩句說(shuō)明天氣突然轉(zhuǎn)暖，卻仍然寒意未消。變化無(wú)常的天氣，也影響著人們的心情。而詞人此時(shí)生活顛沛流離，心中愁思滿(mǎn)滿(mǎn)，更兼無(wú)常的天氣，更難休息和修養(yǎng)。
1）林譯將“最難將息”譯成“最難忘記”，與原詞的意思出入較大。
2）楊譯較為完整地呈現(xiàn)了原詞的意境和意思。
3）徐譯譯文明白易懂，但不夠含蓄委婉。
4）許譯調(diào)整了原詞的語(yǔ)序，“l(fā)ingering cold”點(diǎn)明了“還寒”，但未說(shuō)明“乍暖”，丟失了原文信息。
例3、 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？
林譯：How can a few cups of thin wine/ Bring warmth against/ The chilly winds of sunset?
楊譯：Three or two cups of light wine, / How can they ward off the strong morning wind?
徐譯：Three cups of thin wine would utterly fail- / To cope with the rising evening gale.
許譯：By cup on cup/ Of wine so dry/ Oh, how could I/ Endure at dusk the drift/ Of wind so swift?
解析：1）三杯兩盞只是一個(gè)籠統(tǒng)的概念，翻譯方式多樣，四位譯者的翻譯都可以。
2）原文的“敵”字，選詞巧妙，生動(dòng)傳神，而四位譯者對(duì)“敵”的處理，完全不同。相比較而言徐譯的“cope with”和許譯的“endure”力度不夠，不及其他兩位譯者選用的“ward off”和“against”。
3）有三位譯者保留原文的反問(wèn)句式。反問(wèn)、設(shè)問(wèn)、感嘆等句式語(yǔ)氣都較為強(qiáng)烈，一般的翻譯做法是與原文句式保持一致。且在譯文風(fēng)格上，許譯相較于他者，風(fēng)格較為不同，尤為突出的是“Oh, how could I”,使譯文更具英詩(shī)風(fēng)格。
例4、 雁過(guò)也，正傷心、卻是舊時(shí)相識(shí)。
林譯：I recognize the geese flying overhead:/ My old friends, / Bring not the old memories back!
楊譯：Wild geese fly past, while I’m broken-hearted; / But I recognize they are my old friends.
徐譯：Myself, into woe, a flight of wild geese has thrown./ But with them, very familiar I have grown.
許譯：It breaks my heart, alas,/ To see the wild geese pass, / Foe they are my acquaintances of old.
解析：1）自古鴻雁傳書(shū)，雁是古時(shí)人們互通書(shū)信的重要工具。親人分離，山河破碎，正傷痛，又看到雁飛過(guò)，恐怕傳遞的又是壞消息，更何況還是舊相識(shí)。舊愁新苦涌上心頭，更添悲痛。
2）這一句，雖短短十二個(gè)字，情感卻是不斷變化的'�？v觀四中譯文，大部分不能傳遞出文字深層次含義，雁、傷心、舊相識(shí)之間的關(guān)系表達(dá)地不夠緊密。唯有林譯獨(dú)辟蹊徑，對(duì)原文進(jìn)行了較大改動(dòng)，特別是最后一句“bring not the old memories back!”道出了舊相識(shí)卻反增其悲的原因。
《聲聲慢》這首詞中，李清照抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，滿(mǎn)含凄苦情堪稱(chēng)千古絕唱。一般來(lái)說(shuō)，文學(xué)作品就是一個(gè)藝術(shù)形象--透過(guò)語(yǔ)言，在自己心理屏幕上復(fù)活出一個(gè)活生生的形象世界，一個(gè)生命世界，一個(gè)情感世界。而文學(xué)賞析成了許多文學(xué)創(chuàng)作者和愛(ài)好者去研究的必修課。語(yǔ)文小編今天要跟大家分享的聲聲慢賞析，其獨(dú)到的鑒賞角度及剖析風(fēng)格，也非常值得我們讀者去學(xué)習(xí)。
聲聲慢賞析由語(yǔ)文網(wǎng)小編整理，僅供參考：
宋欽宗靖康二年(1127)，女真族建立的金國(guó)攻陷北宋首都汴京，漢族政權(quán)南遷。這一重大的政治事件在非常廣闊的范圍內(nèi)影響了當(dāng)時(shí)各階層人民的生活，對(duì)于文學(xué)，同樣產(chǎn)生了非常深刻的影響。李清照詞，也以這一重大事件為界線(xiàn)，在其前后明顯地有所不同。雖然她對(duì)于詞的創(chuàng)作，具有傳統(tǒng)的看法，因而把她所要反映的嚴(yán)肅重大的題材和主題只寫(xiě)在詩(shī)文里，但她和當(dāng)時(shí)多數(shù)人所共同感到的國(guó)破家亡之恨、離鄉(xiāng)背井之哀，以及她個(gè)人所獨(dú)自感到的既死丈夫、又無(wú)兒女、晚年塊然獨(dú)處、辛苦艱難的悲痛，卻仍然使得她的詞的境界比前擴(kuò)大，情感比前深沉，成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般女作家的和她自己早期的以寫(xiě)“閨情”為主要內(nèi)容的作品。
這首詞是她南渡以后的名篇之一。從詞意看，當(dāng)作于趙明誠(chéng)死后。通篇都寫(xiě)自己的愁懷。她早年的作品也寫(xiě)愁，但那只是生離之愁、暫時(shí)之愁、個(gè)人之愁，而這里所寫(xiě)的則是死別之愁、永恒之愁、個(gè)人遭遇與家國(guó)興亡交織在一處之愁，所以使人讀后，感受更為深切。
起頭三句，用七組疊字構(gòu)成，是詞人在藝術(shù)上大膽新奇的創(chuàng)造，為歷來(lái)的批評(píng)家所激賞。如張端義《貴耳集》云：“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者�！蟑B又云‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴’，又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕�！睆埵现赋銎浜锰幵谟凇盁o(wú)斧鑿痕”，即很自然，不牽強(qiáng)，當(dāng)然是對(duì)的。元人喬吉《天凈沙》云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人�！蓖ㄆ加茂B字組成。陸以湉《冷廬雜識(shí)》就曾指出：“不若李之自然妥帖�！薄栋子挲S詞話(huà)》更斥為“丑態(tài)百出”。嚴(yán)格地說(shuō)，喬吉此曲，不過(guò)是文字游戲而已。
但說(shuō)此三句“自然妥帖”，“無(wú)斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問(wèn)題。任何文藝技巧，如果不能夠?yàn)槠渌磉_(dá)的內(nèi)容服務(wù)，即使不能說(shuō)全無(wú)意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實(shí)質(zhì)上還在于其有層次、有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達(dá)詞人所要表達(dá)的難達(dá)之情。
“尋尋覓覓”四字，劈空而來(lái)，似乎難以理解，細(xì)加玩索，才知道它們是用來(lái)反映心中如有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂，心情空虛，無(wú)可排遣，無(wú)可寄托，就像有什么東西丟掉了一樣。這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛(ài)情，還可能是心愛(ài)的文物或者什么別的。它們似乎是遺失了，又似乎本來(lái)就沒(méi)有。這種心情，有點(diǎn)近似姜夔《鷓鴣天》所謂“人間別久不成悲”。這，就不能不使人產(chǎn)生一種“尋尋覓覓”的心思來(lái)。只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權(quán)的崩潰、流離的經(jīng)歷、索漠的生涯而不得不擔(dān)承的、感受的、經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來(lái)了。心中如有所失，要想抓住一點(diǎn)什么，結(jié)果卻什么也得不到，所得到的，仍然只是空虛，這才如夢(mèng)初醒，感到“冷冷清清”。四字既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說(shuō)，由環(huán)境而感染到心情，由外而內(nèi)。接著“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內(nèi)心感覺(jué)的描繪�！捌嗥唷币化B，是外之環(huán)境與內(nèi)之心靈相連接的關(guān)鍵，承上啟下。在語(yǔ)言習(xí)慣上，凄可與冷、清相結(jié)合，也可以與慘、戚相結(jié)合，從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸詞，所以用“凄凄”作為由“冷冷清清”之環(huán)境描寫(xiě)過(guò)渡到“慘慘戚戚”之心靈描寫(xiě)的媒介，就十分恰當(dāng)。由此可見(jiàn)，這三句十四字，實(shí)分三層，由淺入深，文情并茂。
“乍暖”兩句，本應(yīng)說(shuō)由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺(jué)得難以適應(yīng)。然而這里不說(shuō)境之冷清，心之慘戚，而獨(dú)歸之于天氣之“乍暖還寒”。“三杯”兩句，本應(yīng)說(shuō)借酒澆愁，而愁仍難遣。然而這里也不說(shuō)明此意，而但言淡酒不足以敵急風(fēng)。在用意上是含蓄，在行文上是騰挪，而其實(shí)仍是上文十四疊字的延伸，所謂情在詞外。
“雁過(guò)也”三句，將上文含情未說(shuō)之事，略加點(diǎn)明。正是在這個(gè)時(shí)候，一群征雁，掠過(guò)高空。在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情景中，它們的驀然闖入，便打破了當(dāng)前的孤零死寂，使人不無(wú)空谷足音之感，但這感，卻不是喜，而是“傷心”。因?yàn)檠愕角锾�，由北而南，作者也是北人，避難南下，似乎是“舊時(shí)相識(shí)”，因而有“同是天涯淪落人”之感了�！妒裨~》寫(xiě)雁的有多處，以此與她早年所寫(xiě)《一剪梅》中的“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”以及南渡前所寫(xiě)《念奴嬌》中的“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”對(duì)照，可以看出，這兩首雖也充滿(mǎn)離愁，但那離愁中卻是含有甜蜜的回憶和相逢的希望的，而本詞則表現(xiàn)了一種絕望，一種極度的傷心。
過(guò)片直承上來(lái)，仰望則見(jiàn)遼天過(guò)雁，俯視則滿(mǎn)地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開(kāi)得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來(lái)，然而現(xiàn)在又卻已經(jīng)憔悴了。在往年，一定是要在它盛開(kāi)的時(shí)候，摘來(lái)戴在頭上的，而現(xiàn)在，又誰(shuí)有這種興會(huì)呢?
急風(fēng)欺人，淡酒無(wú)用，雁逢舊識(shí)，菊惹新愁，所感所聞所見(jiàn)，無(wú)往而非使人傷心之事，坐在窗戶(hù)前面，簡(jiǎn)直覺(jué)得時(shí)間這個(gè)東西，實(shí)在堅(jiān)固，難以磨損它了。彭孫《金粟詞話(huà)》云：“李易安‘被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起’，‘守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑’，皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。”所論極是。這個(gè)“黑”字，是個(gè)險(xiǎn)韻，極其難押，而這里卻押得既穩(wěn)妥，又自然。在整個(gè)宋詞中，恐怕只有辛棄疾《賀新郎》中的“馬上琵琶關(guān)塞黑”一句，可以與之比美。
“梧桐”兩句是說(shuō)，即使挨到黃昏，秋雨梧桐，也只有更添愁思，暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”意�！凹�(xì)雨”的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，正是只有在極其寂靜的環(huán)境中“守著窗兒”才能聽(tīng)到的一種微弱而又凄涼的聲音;而對(duì)于一個(gè)傷心的人來(lái)說(shuō)，則它們不但滴向耳里，而且滴向心頭。整個(gè)黃昏，就是這么點(diǎn)點(diǎn)滴滴，什么時(shí)候才得完結(jié)呢?還要多久才能滴到天黑呢?天黑以后，不還是這么滴下去嗎?這就逼出結(jié)句來(lái)：這許多情況，難道是“一個(gè)愁字”能夠包括得了的?(“這次第”猶言這種情況，或這般光景，宋人口語(yǔ)。)文外有多少難言之隱在內(nèi)。
此詞之作，是由于心中有無(wú)限痛楚抑郁之情，從內(nèi)心噴薄而出，雖有奇思妙語(yǔ)，而并非刻意求工，故反而自然深切動(dòng)人。陳廷焯《云韶集》說(shuō)它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因?yàn)椴⒎强桃馇蠊�，“一片神行”才是可能的�?/p>
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