常態(tài)新聞專題節(jié)目的非常策劃書
從一些較為知名的電視節(jié)目來看，收視效果較好的節(jié)目對策劃工作都比較重視，尤其是綜藝類和真人秀節(jié)目的策劃工作更是如此。一些重大題材的電視專題節(jié)目，還從高等院校的新聞傳播學(xué)專業(yè)聘請了一批學(xué)者作為策劃人，利用專業(yè)“外腦”提升節(jié)目的策劃水平。策劃的主要功能不僅體現(xiàn)在形式的創(chuàng)新上，更主要的是將節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新推向一個新的層面。
然而一些常態(tài)電視新聞專題欄目和節(jié)目仍沿用舊有的制作模式，系統(tǒng)的策劃理念相對不足。常態(tài)電視新聞專題節(jié)目之所以不太重視策劃，一是理念上的差異。部分從業(yè)者認(rèn)為電視新聞專題節(jié)目強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，只要能如實(shí)地反映新聞事件即可，沒有必要進(jìn)行人為的策劃；二是新聞生產(chǎn)模式習(xí)慣。受到平面媒體和消息類新聞的影響，一些專題欄目以記者個人采訪寫稿為主，同時考慮到人力成本等因素，沒有精力再去做專門的策劃；三是認(rèn)為只要有“好選題”就可以制作出好節(jié)目。多數(shù)從業(yè)者對日常新聞節(jié)目的策劃還沒有形成共識，在各種主客觀條件的制約下，節(jié)目的質(zhì)量也就是因人而異，差別較大。
常態(tài)電視新聞專題節(jié)目的策劃不同于文藝和娛樂節(jié)目的策劃，也不同于消息類新聞的一般策劃，除了遵循新聞電視節(jié)目基本原理，還要結(jié)合傳播學(xué)、文學(xué)以及所涉及的政治、經(jīng)濟(jì)、法律等相關(guān)領(lǐng)域的理論。從這個意義上說常態(tài)電視新聞專題節(jié)目的策劃，是由策劃人和節(jié)目制作團(tuán)隊，運(yùn)用相關(guān)的原理對節(jié)目進(jìn)行具體的、完整的“非�！辈邉潯�
業(yè)內(nèi)許多人認(rèn)為只要有“好選題”可以不必策劃，把故事講清楚就會有人要看。由此，許多電視欄目把選題目標(biāo)集中于一些社會熱點(diǎn)和能吸引觀眾眼球的故事上。比如某些暴力案件或是涉及婚姻家庭或個人隱私的熱門事件，這類天生的“好選題”多數(shù)依靠情節(jié)取勝，一般具有較高的收視率。然而這種“好選題”未必都能做出好節(jié)目，因為不是所有的編導(dǎo)都能把復(fù)雜的故事講清楚。所謂“當(dāng)局者迷”，如果缺少策劃，不管是在信息收集的過程，還是敘事表達(dá)中都很難達(dá)到期待的效果。另外，一些電視臺和頻道為了提高收視率不惜改變原先的節(jié)目宗旨，一窩蜂集中于某些同類選題，逐步成為一種模式化和同質(zhì)化。由此可見，“好選題”必須經(jīng)過好的策劃才能做出好節(jié)目。同一種題材不可能百看不厭，在競爭激烈的電視傳媒中，天生的“好選題”并不很多，社會上也不會天天有奇案發(fā)生，百分之八十節(jié)目都是“日�！钡囊话愕倪x題。如今許多專題節(jié)目的新聞源都來自于網(wǎng)絡(luò)，我們只能通過認(rèn)真的、非同尋常的策劃，把一般性的選題，策劃為好選題。不妨可以運(yùn)用“陌生化”原理，想到了常人想不到的地方，“以小見大”“去粗取精”，從大家日常所見所聞中發(fā)現(xiàn)新鮮視角、觀點(diǎn)和主題，從紛繁復(fù)雜的生活表象中挖掘出直達(dá)本質(zhì)的真相，讓平面立體化，讓靜態(tài)動態(tài)化。將該理論衍生到新聞專題節(jié)目策劃中，通過陌生化提煉出新聞事件中不同尋常的情節(jié)，用不同的角度放大和篩選不尋常的細(xì)節(jié)，激發(fā)觀眾了解事件發(fā)展的興趣，就是選題策劃的魅力所在。
一、傳遞有效信息，是新聞專題節(jié)目的首要任務(wù)。傳播者都希望受眾能收看并喜歡自己的新聞。如何判斷節(jié)目內(nèi)容就是觀眾所需要的信息，這是關(guān)系到節(jié)目質(zhì)量的一個重要的標(biāo)準(zhǔn)。比如同樣的一條消息，有些觀眾認(rèn)為正是自己期待的內(nèi)容，也有的觀眾認(rèn)為自己早已得知，或者和自己的切身利益沒有什幺關(guān)系。不管是新聞還是專題節(jié)目，不是所有的內(nèi)容都能引起觀眾的興趣，原因就是信息量的大小。美國信息學(xué)者香農(nóng)用數(shù)理統(tǒng)計和概率論方法來研究信息處理，創(chuàng)立了信息論。他認(rèn)為信息可被看作是消除不確定性，獲得確定的消息或關(guān)于某事物的狀態(tài)。正因為信息能夠而且必須消除人們的不確定性，信息必然包含著新的情況、新的知識、新的內(nèi)容。①在有限的節(jié)目時間里，需要最大限度地承載有效的信息量。但是在日常采訪過程中，面對大千世界，節(jié)目生產(chǎn)者并不清楚哪些素材會被大多數(shù)觀眾接受，哪些會被排斥。這就需要作為策劃的“旁觀者”按照節(jié)目的定位去篩選和挖掘，這就是新聞節(jié)目策劃的必要性所在。
二、認(rèn)識信息價值，提高信息質(zhì)量。電視新聞專題節(jié)目所要求信息的新聞價值與消息類新聞相比較顯得更為復(fù)雜，因為“新聞價值具有顯性和隱形兩個層面，顯性層面是指新聞事件作為客體表露的`顯而易見的價值。隱形層面是指新聞事件與整個社會環(huán)境發(fā)生聯(lián)系時具有的價值。對隱形價值的挖掘和報道能使新聞的深度和廣度得以進(jìn)一步拓展”。②
常態(tài)電視專題節(jié)目遵循欄目宗旨，對除了傳播顯性的有價值信息以外，還負(fù)有較多的宣傳教育和導(dǎo)向上所需要的隱形價值。如電視法制節(jié)目就有普法和提高人們法制意識的作用，而新聞評論類專題節(jié)目是代表電視機(jī)構(gòu)對當(dāng)前具有較高新聞價值的事件、問題或社會現(xiàn)象進(jìn)行解釋分析、發(fā)表意見和態(tài)度。
新聞專題節(jié)目除了對客觀事實(shí)的觀念性陳述，還需要新聞價值的理念性判斷，通過這樣的提煉，使信息量得到提升，從心靈上產(chǎn)生共鳴和教化作用。如果緊緊依靠個人閉門造車、冥思苦索，不僅費(fèi)時費(fèi)力，而且難以達(dá)到目的。因為“報道者對客觀存在的事實(shí)的認(rèn)識、選擇、評價，以及報道時所選取的角度、手法等都不可避免地帶有報道者的主觀色彩”③。嚴(yán)格地說專題節(jié)目策劃，是策劃人員和編導(dǎo)在恪守社會責(zé)任基礎(chǔ)上，挖掘出“非�！钡男畔r值。
三、敘事策劃從提煉主題開始。除了“進(jìn)行時”的紀(jì)錄專題片，大多數(shù)新聞專題節(jié)目拍攝的是已經(jīng)發(fā)生的社會事件，情節(jié)的轉(zhuǎn)換會受到畫面等時空的限制，而且內(nèi)容涉及一定的糾紛或爭議。怎樣開頭，怎樣敘事，主要人物何時出現(xiàn)，節(jié)目點(diǎn)評放在何處等等，大量的信息難以取舍和平衡。有時受到各種條件限制不能拍攝采訪到相應(yīng)的信息內(nèi)容，而作為新聞專題節(jié)目不允許有虛構(gòu)和表演，為此一些編導(dǎo)會感到壓力巨大寢食難安。同時，人們經(jīng)常會看到一些專題節(jié)目表述較為混亂，沒有明確的訴求和主題思想，其原因就是節(jié)目未經(jīng)策劃，就事論事地按照時間順序羅列故事。這種表述方式如同坊間百姓的講述，什幺都要從頭講起，掌握不了主題和矛盾的焦點(diǎn)。常態(tài)新聞專題節(jié)目的敘事多數(shù)情況下是不斷插入對過去的回顧，若按照時間順序來講述，掌握得不好往往難以取得滿意的效果。
策劃可以幫助編導(dǎo)設(shè)置主題和結(jié)構(gòu)層次。更具體的就是要按照邏輯分析來處理情節(jié)之間的關(guān)系，因為以“邏輯為順序”就是按照事件的內(nèi)部聯(lián)系來說明和認(rèn)識事件的過程，其中包括因果關(guān)系、層遞關(guān)系、主次關(guān)系等。在許多節(jié)目的題材中“邏輯順序”和“時間順序”往往是并存的，如果將“邏輯順序”作為敘事的中心，就可以使“時間順序”不斷地延長，原來貌似簡單的故事，不斷插入“懸念”“疑問”“結(jié)論”，使敘事鏈條不斷延續(xù)。這樣，線性的、習(xí)以為常的事件鏈條被打破了�？傊�，在時間順序上是山重水復(fù)，在邏輯順序上則是柳暗花明，因而觀眾始終處于一種興奮、緊張、期待的狀態(tài)。因此，通過這樣的策劃，情節(jié)的還原就處于立體的、真實(shí)的狀態(tài)，節(jié)目的表達(dá)不再是普通百姓隨意地講述一個事件，而是新聞媒體在報道和敘事，整個節(jié)目是對客觀事件的再結(jié)構(gòu)、再陳述的過程。實(shí)際上再結(jié)構(gòu)、再陳述是能夠把新聞類節(jié)目做好的關(guān)鍵，這也是常態(tài)新聞專題節(jié)目策劃的一個特征。
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